Salsa
Prensa Sin Censura
Descubrí el disco País Portátil el domingo en la mañana y desde entonces encabeza nuestro Playlist en Spotify.
Sorprende cómo un coloso de la salsa, ya inmortalizado como el compositor social más impactante del género, sigue aportando a la expresión.
Posiblemente ni él ni no pocos de nosotros estemos aquí cuando, por ejemplo, en 2050 se pase revista a la obra del cantautor panameño Rubén Blades.
Irrespectivo de que se coincida o no con su manejo de las diferencias con Willie Colón y con sus felicitaciones a María Corina Machado por su Nobel de la Paz, Blades es la personalidad que revolucionó la salsa con su sapiencia y sensibilidad.
En la historia de la expresión es el juglar por excelencia de la calle, la esquina y la acera como fuentes de inspiración.
El disco País Portátil, con el lenguaje de la cotidianidad popular, me gusta mucho. En 2009 lanzó “Cantares del Subdesarrollo”, un disco acústico de bajo presupuesto que se consideró secuela de Maestra Vida.
De esa producción incluyó una versión orquestada y arreglada por Roberto Delgado de “País Portátil”, denuncia de los neocolonialismos y la explotación imperial capitalista, como sucede con Puerto Rico, Venezuela y otros pueblos.
También incluye la versión original de la rumba “Segunda mitad del noveno”, crónica de la encrucijada histórica que enfrentan los países que tocan fondo tras el saqueo neoliberal de su economía y los discursos populistas de gobiernos corruptos.
Doña Chana, que en 1976 con el título Nacha le compuso a Cheo Feliciano para el elepé “Mi Tierra y yo”, ya la había incluido en el lp “Doble filo” que Fania lanzó en 1986.
El resto de las canciones de País Portátil son inéditas. Entrañan una reflexión oportuna sobre la vorágine de males sociales que lastiman e hieren a la familia contemporánea.
En el gueto Blades aborda con crudeza los estragos de la delincuencia juvenil; la subcultura de la violencia, el control por los puntos y la frialdad de los sicarios o matones a sueldo.
Con En la prisión el mítico cantautor documenta dramáticamente la realidad del joven criminal sentenciado y privado de la libertad y la dura realidad de la convivencia en el penal, cuando un chulo se adueña “de tu culo”.
“La negra Soledad”, con un sonido a lo Willie Colón, es una metáfora de la experiencia de no poca gente acompañada que se siente sola y desesperanzada.
La favorita de Prensa Sin Censura es el son montuno Pregunta, escucha y aprende, cátedra existencial y filosófica para sobrevivir con sabiduría y arrojo en tiempos de tanta convulsión social; un amistoso recordatorio de que nunca se deja de aprender y que opinar desde la ignorancia es una torpeza.
El disco concluye con una nota de esperanza: Cualquier día de estos, con su personaje Medoro Madera al final. Es una narrativa de fe y optimismo de que inevitablemente [quizás providencial] el sentido común, la empatía, los anhelos de paz y el respeto a la vida iluminarán las conciencias de la sociedad, los gobiernos y la gente. Parece una despedida.
Los medios han publicado que en 2027 Rubén Blades se retirará de los escenarios, pero que no descarta continuar grabando con Roberto Delgado. Ojalá siga componiendo, grabando y ofreciendo sus obras a otros cantantes y orquestas porque la Salsa siempre registrará el pulso del barrio.
País Portátil, para Prensa Sin Censura, es un reconocimiento póstumo y un gesto de agradecimiento implícito de Rubén Blades, de 78 años, al impacto de Willie Colón en su vida y carrera musical.
¡Prensa Sin Censura lo recomienda al 💯!
